https://labirynt.mybb.ru/ Лабиринт ru-ru Tue, 24 Oct 2023 06:36:27 +0300 MyBB/mybb.ru https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=280#p280 <p>Профессиональные услуги клининга: уборка после ремонта, генеральная, поддерживающая, химчистка мягкой мебели, удаление жировых отложений на кухне парогенератором, мытье окон + альпинист и многое другое. Мы также предлагаем ЭКО-чистку детских игрушек, колясок, комнат и различных предметов.&#160; Заказ по тел. +7 915 204 1047 Наш канал: t.me/wwcleaning Москва и Московская область Услуги клининга офиса, квартиры: грязь, пыль, разводы, зеркала, плитка, цемент, краска, светильники, люстры, свч, холодильник, духовка, плита, варочная панель, вытяжка, розетки, выключатели, керамика, смесители, скотч, мусор, шкафы, сантехника, плинтуса, фартук, столешница, стирка, глажка, пятна, загрязнения, диван, кровать &#9989;Уборка квартиры после ремонта &#9989;Уборка после ремонта цена&#160; &#9989;Уборка после ремонта москва&#160; &#9989;Уборка квартиры после ремонта цена&#160; &#9989;Уборка помещений после ремонта&#160; &#9989;Услуги клининга цены&#160; &#9989;Клининг компания услуги&#160; &#9989;Услуги клининга офиса&#160; &#9989;Химчистка мягкой мебели москва&#160; &#9989;Химчистка мягкой мебели +на дому&#160; &#9989;Химчистка мягкой мебели +и ковров&#160; &#9989;Мытье окон +в москве&#160; &#9989;Мытье окон без разводов&#160; &#9989;Клининг компания услуги&#160; &#9989;ЭКО чистка детских кресел&#160; &#9989;Экологическая очистка детских комнат&#160; &#9989;Услуги клининга квартир&#160; Заказ по тел. +7 915 204 1047 Наш канал: <a href="https://t.me/wwcleaning" rel="nofollow" target="_blank">https://t.me/wwcleaning</a>&#160; &#160;Вотсап: <a href="https://wa.me/79152041047" rel="nofollow" target="_blank">https://wa.me/79152041047</a>&#160; Перейти: <a href="https://u.to/v1gKIA" rel="nofollow" target="_blank">https://u.to/v1gKIA</a></p> mybb@mybb.ru (eqsjdqfblr) Tue, 24 Oct 2023 06:36:27 +0300 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=280#p280 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=279#p279 <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> <p>Материя Информация Мера материя информация мера<br />#материяинформациямера #материя информация мера #МАТЕРИЯ ИНФОРМАЦИЯ МЕРА</p> mybb@mybb.ru (ozimuty54) Sun, 08 Dec 2019 11:26:21 +0300 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=279#p279 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=276#p276 <p>Хотела бы посоветовать безответно влюблённым девушкам бороться за свое счастья. Не так давно сама влюбилась, но какого мне было узнать, что мой любимый вообще не обращает внимания на меня. К счастью, в Интернет на сайте: <a href="http://fatimagiya.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://fatimagiya.ru/</a> я познакомилась с Фатимой Евглевской, которая помогла решить мне проблемы личной жизни, превратив всего за пару недель мою безответную любовь в счастливую взаимную. Теперь я точно знаю, что магия существует, а Фатиме говорю спасибо большое, что она своим великим даром помогает обрести счастье в любви.</p> mybb@mybb.ru (Анфиска) Sat, 06 Feb 2016 15:20:07 +0300 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=276#p276 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=275#p275 <p>Просьба к модераторам не удалять эту тему, многим пригодится - свадьбы - дни рождение - другие мироприятия - алкоголь качественный все то что стоит на прилавках, продается до разлития по бутылкам без наценки - отсюда такие цены.Перед приобретением есть возможность дегустации - не понравиться не берите.<br />За ранее спасибо. <br />Виски - White Horse - 5 литров - 1500 рублей.<br />Мартини - Bianco - 5 литров - 1200 рублей.<br />Текила - Olmeca Gold - 5 литров - 1500 рублей.<br />Ром - Captain Morgan Black - 5 литров - 1500 рублей.<br />Амаретто - Ликер - 5 литров - 1500 рублей.<br />Водка - Absolut - Standart,Kurant,Citron - 5 литров 1200 рублей.<br />Настойка(40%) - Вишня - 5 литров - 1200 рублей.<br />Коньяк - Ной -&#160; 5 литров - 1200 рублей.<br />Джин - Beefeater Gin - 5 литров - 1500 рублей.<br /><strong>Москва 8 9653410236 ICQ 170882614</strong><br />Все тоже самое что вы приобретете в обычных магазинах.<br />Заводские пищевые канистры по 5 литров-опломбированы.<br />Перед приобретением есть возможность открыть свою канистру - попробoвать.<br />Дегустация - до 0.5 литра любого напитка на месте.<br />Мы не продаем алкоголь несовершеннолетним.<br />производят в нашей стране по лицензии от производителя,обычные винно-коньячные заводы, высококвалифицированные технологи,качественное оборудование,по рецепту.Не выгодно импортировать... себестоимость самого напитка низкая,разливают в канистры до бутылок - отсюда такая цена.<br />есть напитки - возят из Питера, там коньячный спирт,кондитерский коньяк, вкусов 10(миндаль,карамель и тд). у нас нормальный коньяк, сам тестил - залил коньяк из канистры в бутылку реми мартин, пришел в компанию - всем понравилось - все довольны. Там психологический фактор играет, покупая бутылку, человек подсознательно доверяет производителю;магазину;тому, что он платит деньги. С канистрой отрицательные ассоциации. Конечно это не будет французский коньяк 15-20 лет выдержки, но у нас в обычных магазинах, вы только хуже найдете..<br />Пишите в аську,звоните договоримся.170882614, 79653410236<br />Выслать возможно EMS почтой,Почтой России,DHL. до 10 канистр.<br />Более - грузоперевозкой<br /><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s010.radikal.ru/i312/1101/b5/659b2216ade6.jpg" alt="http://s010.radikal.ru/i312/1101/b5/659b2216ade6.jpg" /></p> mybb@mybb.ru (easyeas) Mon, 02 May 2011 22:48:13 +0400 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=275#p275 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=274#p274 <p><strong>Moron</strong>, дааа.....мы такие...зубастые...и кусачие...и твааааари....что прям жуть *зыркнул в поисках чего-нибудь съедобного*&#160; рррмрр. а еще мы свет не любим, агаа</p> mybb@mybb.ru (Лякса) Thu, 04 Jun 2009 03:10:24 +0400 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=274#p274 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=269#p269 <p><strong>Аснова,</strong> Ассоциация новых архитекторов, объединение архитекторов, инженеров, художников, основанная в 1923 преподавателями Вхутемаса (архитекторы Н. А. Ладовский, В. Ф. Кринский, Н. В. Докучаев, А. М. Рухлядев, Л. М. Лисицкий, А. В. Бунин, художники А. М. Родченко, Б. Д. Королев, инженер А. Ф. Лолейт и др.). </p> <p>Члены Асновы занимались проблемами создания художественно-выразительной, эмоционально-насыщенной и ритмически острой архитектурной формы на основе новейших строительных материалов и конструкций, с учётом объективных психофизиологических закономерностей восприятия человеком объёма, пространства и цвета. Члены Асновы выдвигали идею создания качественно новой архитектуры на базе синтеза пластических искусств (в архитектуру вводятся новая эмблематика, революционные лозунги и т. д., выполненные средствами скульптуры, живописи и декоративных искусств), выполнили ряд заказных конкурсных проектов, отмеченных наградами на Международной выставке в Париже (1925), — Театр массового музыкального действа в Харькове и др. </p> <p>Изданы один номер «Известий Асновы» (1926) и сборник «Архитектура Вхутемас» (1927). В 1930 Аснова вошла в Московское отделение Всесоюзного архитектурного научного общества.<br /><br /></p> <p><span style="color: gray">Лит.: 100 лет общественных архитектурных организаций в СССР. 1867—1967, М., 1967, с. 40—45.</span></p> mybb@mybb.ru (Moron) Mon, 01 Jun 2009 20:32:50 +0400 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=269#p269 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=268#p268 <p><strong>&#160; &#160; &#160;Дизайн</strong> (от англ. design — проектировать, чертить, задумать, а также проект, план, рисунок), термин, обозначающий новый вид деятельности по проектированию предметного мира. Он возник в начале 20 в. как реакция на стихийное формирование визуальных и функциональных свойств предметной среды. Дизайн разрабатывает образцы её рационального построения, соответствующие сложному функционированию современного общества. Иногда под дизайном понимают лишь одну из его областей — проектирование эстетических свойств промышленных изделий. Дизайн, однако, решает более широкие социально-технические проблемы — функционирования производства, потребления, существования людей в предметной среде. Дизайн находится в особом отношении ко всем традиционным видам проектирования, разрешая затруднения, которые связаны с внедрением в жизнь конкретных людей и общества в целом новых предметных организаций, создающих неравновесную ситуацию в предметном мире.</p> <p>&#160; &#160; &#160;Слово «Дизайн» применяется также для обозначения результата проектной деятельности (например, в таких словосочетаниях, как «Дизайн вещи», «Дизайн автомобиля»), причём в данном употреблении оно не всегда связывается с современной практикой и порой означает морфологию предметного мира, создаваемого человеком на разных стадиях развития общества. В этом смысле говорят о первобытном Дизайне, о Дизайне 18 в. и т.п.</p> <p>&#160; &#160; &#160;Для обозначения дизайнерской деятельности в разных её аспектах и проявлениях в различных языках, наряду с термином «Дизайн», существуют и др.: «художественное конструирование» (в русском), «Formgebung» и «Formgestaltung» (в немецком), «wzornictwo przemyslowe» (в польском) и т.д. Но в 1959 на первой генеральной ассамблее ИКСИД (ICSID, International Council of Societies of Industrial Design, Международный совет организаций индустриального дизайна), членом которого являлся в то время СССР, в качестве основного международного термина был всё же принят термин «industrial design» (в профессиональном сокращении — «design»), как наиболее ёмкий по своей смысловой структуре.<br /><br /><br /> </p> <p><span style="color: gray">Лит.: <br />Кантор К. М., Красота и польза, [М., 1967]; <br />Глазычев В. Л., О дизайне, М., 1970; <br />серия «Проблемы материально-художественной культуры», М., 1970—71.</p> <p>(с) А. С. Москаева, Е. П. Зенкевич.</span></p> mybb@mybb.ru (Moron) Mon, 01 Jun 2009 20:07:54 +0400 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=268#p268 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=265#p265 <p><strong>Салливен (Sullivan) Луис Генри </strong>(3.9.1856, Бостон, — 14.4.1924, Чикаго), американский архитектор и теоретик архитектуры, один из пионеров рационализма. </p> <p>Законченного профессионального образования не получил. Работал в мастерской архитектора Ф. Фёрнесса в Филадельфии. Посещал Школу изящных искусств в Париже (1874). Салливен 1875 работал в Чикаго (с 1879 — в мастерской инженера Д. Адлера, с 1881 — его компаньон). Первая большая совместная работа Салливена и Адлера — так называемый Аудиториум в Чикаго (1886—89), театральный зал, заключённый в оболочку из 10-этажных корпусов отеля и конторских помещений. </p> <p>Под влиянием Г. Х. Ричардсона Салливен тяготел к сочетанию рациональной логики и романтической фантазии. Разрабатывая новый тип сооружения — высотное здание, Салливен выявлял эстетические принципы каркасной конструкции, стремился использовать новые пропорции и ритмику, продиктованные ячеистой структурой конторского здания (Уэйнрайт-билдинг в Сент-Луисе, штат Миссури, 1890—91; Гаранти-билдинг в Буффало, 1894—95; универсальный магазин Шлесинджера и Мейера, ныне здание фирмы «Карсон-Пири-Скотт», в Чикаго, 1899—1900).</p> <p>В 1896 Салливен опубликовал статью «Высотное конторское здание с художественной точки зрения» — первое изложение его теории рационалистической архитектуры. В 1901—02 он создал большую часть своего литературного наследства, в том числе книгу «Беседы в детском саду». </p> <p>В 1918 Салливен, не выдержавший конкуренции с коммерческими фирмами, был окончательно разорён. Луис Салливен — один из предтеч архитектуры 20 в. в целом, во всём многообразии её школ и течений. Так, созданная им концепция органической архитектуры была развита затем Ф. Л. Райтом. </p> <p>Творчество Салливена, его афоризм «форму в архитектуре определяет функция» оказало значительное влияние на развитие европейского функционализма 1920-х гг.<br /><br /> </p> <p><span style="color: silver">Соч.: Отрывки из статей и книг, в сб.: Мастера архитектуры об архитектуре, М., 1972, с. 34—61; Kindergarten chats and other writings, N. Y., 1947; The autobiography of an idea, N. Y., 1956.</span><br /><br /> </p> <p><span style="color: gray">Лит.: Bush-Brown A., Louis Sullivan, N. Y., 1960; <br />Connely W., Louis Sullivan as he lived, N. Y., 1960; <br />Morrison Н., Louis Sullivan, N. Y., 1962.</p> <p>(с) А. В. Иконников.</span></p> mybb@mybb.ru (Moron) Sun, 31 May 2009 22:45:06 +0400 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=265#p265 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=264#p264 <p><strong>ОСА (Объединение современных архитекторов), </strong>организация, основана в 1925 архитектурной группой ЛЕФа (А. А. Веснин, М. О. Барщ, А. К. Буров, И. Н. Соболев), Г. М. Орловым, И. А. Голосовым, М. Я. Гинзбургом и его приверженцами. Позже членами объединения стали И. И. Леонидов, И. Л. Маца, А. С. Фисенко, И. С. Николаев, группа ленингр. архитекторов во главе с А. С. Никольским. Организация объединяла архитекторов, выступавших под лозунгами конструктивизма и функционализма, пропагандировала научный подход к решению архитектурных задач, использование новейших конструкций и материалов, типизацию и индустриализацию строительства. Издавала журнал «Современная архитектура» (1926—30). Существовала до 1931.<br /><br /> </p> <p><span style="color: gray">Лит.: [Хазанова В.], Из истории советской архитектуры. 1926—1932 гг. Документы и материалы. Творческие объединения, М., 1970. </span></p> mybb@mybb.ru (Moron) Sun, 31 May 2009 22:30:25 +0400 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=264#p264 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=263#p263 <p><strong>«Стиль», «Де Стейл» (голл. De Stiji — стиль), </strong>авангардистское объединение голландских архитекторов и художников. Оформилось в 1917 в Лейдене на основе одноименного журнала (1917—28); распалось в 1931. Выдвигало теорию неопластицизма — идею отказа от изобразительных, общественных и познавательных задач искусства и обращения к «чистой», максимально обобщённой форме. В живописи эта теория приводила к т. н. геометрической разновидности абстрактного искусства (П. Мондриан, организатор и теоретик «Стиля» — Т. ван Дусбюрг, Б. ван дер Лок и др.), в архитектуре — к господству строгой математической метрики, аскетической чёткости объёмно-пространственной композиции (архитектурные проекты ван Дусбюрга, работы Я. Й. П. Ауда, Г. Ритвелда и др.), отчасти — к принципам функционализма.<br /><br /> </p> <p><span style="color: gray">Лит.: <br />Модернизм, [2 изд.], М., 1973, с. 130—38; <br />Jaffe Н. L. С., DeStijI. 1917—1931. The Dutch contribution to modern art, Arnst., 1956. </span></p> mybb@mybb.ru (Moron) Sun, 31 May 2009 22:22:03 +0400 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=263#p263 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=260#p260 <p><strong>АРУ,</strong> Объединение архитекторов-урбанистов, существовало в 1928—31 в Москве. В своих декларациях (1928 и 1931) и теоретических работах члены АРУ призывали архитекторов перейти от проектирования отдельных сооружений к созданию единой пространственной системы города, рассматривать здание как часть города. В планировочной структуру городов особое внимание уделялось функциональному зонированию городской территории с учётом будущего развития. В отличие от приверженцев дезурбанизма и урбанизма, члены АРУ не сводили процессы расселения к одному типу поселения, а ставили задачу «... раскрыть общие закономерности организации человеческих поселений в различных их формах и развитии» («Советская архитектура...», 1931, № 1—2, с. 19); в уничтожении социального неравенства населения, в постепенном отмирании классовой структуры общества они видели залог будущей рациональной перепланировки и застройки существующих городов. Теоретические положения АРУ нашли отражение в современном градостроительстве. В 1931 АРУ влилось во Всесоюзное архитектурное научное общество (ВАНО).</p> <p><span style="color: gray">С. О. Хан-Магомедов</span></p> mybb@mybb.ru (Moron) Sun, 31 May 2009 21:41:37 +0400 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=260#p260 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=256#p256 <p><strong>Morok</strong>, весьма польщен ) *ушел рыться в личных фотоархивах*</p> mybb@mybb.ru (Лякса) Sat, 23 May 2009 22:40:05 +0400 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=256#p256 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=254#p254 <p>2Morok нуну ) не готы. ага... домо аригатоо )) мне тоже нравится</p> mybb@mybb.ru (Лякса) Sat, 23 May 2009 22:35:57 +0400 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=254#p254 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=246#p246 <p>и еще чуть-чуть.</p> mybb@mybb.ru (Лякса) Fri, 22 May 2009 00:30:06 +0400 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=246#p246 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=236#p236 <p>МЕЖДУНАРОДНЫЕ КОНГРЕССЫ СОВРЕМЕННЫХ АРХИТЕКТОРОВ (CIAM)</p> <p>Международные конгрессы современных архитекторов (CIAM) не занимались вопросами защиты профессиональных прав зодчих, что составляет задачу официальных союзов архитекторов. Функция объединения заключалась скорее в том, чтобы отстаивать «право на жизнь» современной архитектуры, которая боролась с господствовавшим в то время академизмом.</p> <p>Международные конгрессы ставили перед собой цель рассмотрения проблем, с которыми отдельные архитекторы не могли справиться. Так приблизительно Ле Корбюзье определил задачи этих конгрессов.<br />В феврале 1928 г. я (З. Гидион) получил письмо от Елены де Мандро, которая извещала меня о своем приезде в Цюрих. Целью ее приезда была организация встречи архитекторов, причастных к новому движению, в ее замке Ла Сарраз. Елена де Мандро обсудила этот вопрос в Париже с Ле Корбюзье и другими архитекторами.<br />Название «конгресс» было употреблено в смысле «сотрудничество». Это был конгресс, основанный на сотрудничестве, а не совещание, где каждый докладывал только о работе в своей специальной области.</p> <p>Три обстоятельства способствовали образованию международного объединения молодых архитекторов: во-первых, инициатива Елены де Мандро, которая уже раньше пригласила молодых художников и организовала так называемый «Дом художников», а теперь пригласила молодых архитекторов из Бельгии, Германии, Франции, Голландии, Италии, Австрии, Испании и Швейцарии, чтобы они собрались в нейтральном месте в центре Европы.<br />Во-вторых, скандал, разыгравшийся вокруг резолюции жюри конкурса на проект Дворца Лиги Наций в Женеве. Следовательно, в общих интересах было создание новой организации — CIAM, чтобы защищать свободу творческой мысли и, возможно, найти поддержку общественности с тем, чтобы исключить возможность повторения женевского инцидента.<br />Третья причина, и как раз самая важная, заключалась в том, чтобы изолированным в своих странах архитекторам дать теоретическую основу и объективную поддержку, чувствуя которую они бы более смело искали решения специальных архитектурных проблем.</p> <p><strong>Первый конгресс (Ла Сарраз, 1928). </strong>Так, отнюдь не, без оживленных споров, образовалась небольшая группа, сформулировавшая Манифест Ла Сарраза, в котором впервые были изложены основы нового движения в архитектуре. В заключение Ле Корбюзье написал большую картину в готической капелле, где покоились владельцы Ла Сарраза. Она включена в первый том работ Ле Корбюзье и изображает путь, по которому должны идти конгрессы. Тогда казалось утопией, что современная архитектура сможет действительно когда-нибудь завоевать такую крепость, как «государства». Первым президентом CIAM был избран профессор Карл Мозер, известный педагог и архитектор Цюриха.</p> <p><strong>Второй конгресс (Франкфурт, 1929). </strong>Второй конгресс CIAM проходил в 1929 г. во Франкфурте. Участники конгресса получили приглашение от Эрнста Мая, в то время директора городского строительного управления. В его учреждении были собраны чертежи, выполненные разными группами в одном масштабе по теме «Жилище для лиц, обеспеченных прожиточным минимумом». (Они опубликованы в вышедшей в 1930 г. в Штутгарте публикации под этим же названием.) Этой системы, позволяющей легко сравнивать между собой проекты — единый масштаб, одинаковый метод графического изображения, позднее придерживались при рассмотрении проектов по всем темам на последующих конгрессах.<br />Во Франкфурте впервые приняли участие в работе CIAM Вальтер Гропиус, Алвар Аалто и Хосе Луис Серт.</p> <p><strong>Третий конгресс (Брюссель, 1930). </strong>Третий конгресс был созван по инициативе арх. Виктора Буржуа в 1930 г. в Брюсселе. Темой его были «Рациональные способы застройки» (материалы опубликованы под этим же названием в Штутгарте в 1931 г.). Тема, о которой идет речь, включила решение животрепещущей в то время проблемы: строить ли одно- или двухэтажные здания, здания средней высоты или высотные? Были назначены докладчики, которые должны были высказать свою точку зрения на этот вопрос. Среди них были Гропиус, Ле Корбюзье, Нейтра. Президентом был избран молодой руководитель амстердамской проектной мастерской Корнель ван Эстерен, после того как проф. Карл Мозер попросил освободить его от этих обязанностей. Выбор градостроителя вместо архитектора показывает наличие новой тенденции международных конгрессов современных архитекторов.</p> <p><strong>Четвертый конгресс (Афины, 1933).</strong> Конгресс в Брюсселе был поворотным пунктом. С этого момента проблемы градостроительства приобрели главенствующее значение в тематике конгрессов. Ван Эстерену было дано задание на основании опыта проектирования Амстердама представить данные об использовании земли, сети транспортных путей, соединяющих различные части города, и продемонстрировать связь между городом и его окружением. Документация была составлена на основании генерального плана Амстердама и снабжена соответствующими обозначениями, которые давали возможность сразу разобраться в материале.<br />Задача включалась в том, чтобы получить отсутствовавшее в науке представление о структуре современных малых и крупных городов. В соответствии с разработанным нами методом был проведен анализ 33 городов, таких, как Лондон, Париж, Берлин, Детройт, Лос-Анджелес, Афины, Рим, Варшава, Мадрид, Цюрих и т. д., позволявший сравнить отдельные функции города: жилищные, производственные, отдыха, транспорта.<br />Четвертый конгресс проводился на борту парохода, совершавшего рейс между Марселем и Афинами, в самих Афинах и на обратном пути из Афин в Марсель.<br />Это был самый продолжительный и плодотворный конгресс СIАМ. Были аналитически сравнены данные по 33 городам, и на основании этих выводов в «Афинской хартии» были сформулированы принципы современного градостроительства.<br />Результаты четвертого конгресса были опубликованы в обширной работе X. Л. Серта «Могут ли существовать наши города».</p> <p><strong>Пятый конгресс (Париж, 1937). </strong>В 1937 г. мы еще раз встретились в Париже. Проблема, которую рассматривал этот конгресс — «Жилище и отдых», не нашла полноценного разрешения и до нашего времени. Ле Корбюзье объединил документы пятого конгресса в «Logis et Loisirs» (Париж, 1938). Было намечено провести следующий конгресс в 1939 г. в США, куда в 1937 г. были приглашены Вальтер Гропиус, Марсель Брейер (в Гарвард), Моголи-Надь (в Чикаго), а годом позже и я (в Гарвард).<br />Началась война. Различные группы СIАМ были разъединены, но они продолжали свою работу независимо друг от друга. В Нью-Йорке Ленберг-Холм, Вальтер Гропиус, Рихард Нейтра, Хосе Луис Серт и автор этого труда вместе со Стамо Пападаки и несколькими друзьями координировали разработку темы CIAM «Финансовая помощь и послевоенное планирование», принимая во внимание послевоенные проблемы.<br />В Голландии во время оккупации члены CIAM собирались тайно, чтобы подготовить план восстановления Роттердама, которое впоследствии проводилось согласно их предложениям.<br />В Англии группа CIAM, которая называла себя «Группой исследования современной архитектуры» (Modern Architectural Research), выдвинула на передний план разработку новых планов города и выступила с предложениями о новом строительном законодательстве.</p> <p><strong>Шестой конгресс (Бриджуотер, 1947). </strong>Инициатива созыва шестого конгресса CIAM исходила от английской группы. Он был созван в Бриджуотере, на юге Англии. Шестой конгресс должен был после десятилетнего перерыва вновь сформулировать задачи CIAM и восстановить взаимные контакты.<br />Поэтому, в виде исключения, в течение двух дней были заслушаны доклады о работе отдельных групп, у которых рассматривалось положение в отдельных странах. Аргентинский делегат Феррари-Хардоу был поражен тем, что развитие идей работавших порознь групп шло параллельными путями.<br />На основании этого обзора работ за истекшее время по поручению CIAM 3. Гидионом была опубликована работа «Десять лет современной архитектуры», Цюрих, 1951 г.<br />В выборе тем для седьмого конгресса была предоставлена полная свобода. Единственным условием было требование представить все проекты для облегчения их рассмотрения выполненными в соответствии с предложенными ASCORAL (Assemblee des Constructeurs pour une Renouvation Architectural) и Ле Корбюзье так называемыми «модульными сетками» CIAM, которые позже (1949) были опубликованы в «Architecture d'aujourd'hui». Новым президентом был выбран X. Л. Серт.<br />В Бриджуотере впервые был выдвинут вопрос об отношении к эстетике.</p> <p><strong>Седьмой конгресс (Бергамо, 1949). </strong>На конгрессе в Бергамо, организованном итальянской группой, материалы для анализа от всех групп CIAM поступили выполненными в соответствии с сетками CIAM.<br />Это была проверка возможности пользования ими.<br />Самым актуальным стал вопрос создания новых годов и общественных центров. Вопросы эстетики, казалось такие далекие, вызвали оживленную дискуссию. Возник уже давно назревавший спор, когда дело коснулось того, чтобы занять определенную позицию в вопросе о взаимоотношении между искусством и «простым человеком». Со стороны польских представителей было внесено предложение следовать советским взглядам на искусство. Эта дискуссия тоже приведена в работе «Архитектура и общество».</p> <p><strong>Восьмой конгресс (Ходдесдон, 1951).</strong> Восьмой конгресс был опять организован английской группой MARS и происходил в Ходдесдоне, недалеко от Лондона. Четыре проблемы: работа, жилище, отдых и транспорт, которые были сформулированы в «Афинской хартии», были положены в основу первого анализа города. Выяснилось, что для эффективного и полного анализа необходимы дополнения.<br />По предложению английской группы темой конгресса выбрали «Архитектурное решение центра города».<br />На конгрессе впервые были продемонстрированы эскизы Чандигарха. С тех пор проблема современного решения центра города с учетом нужд пешехода стала главным направлением в градостроительстве.<br />Этим конгрессом начался последний период CIAM, характерный усилением внимания к социальной стороне градостроительства.</p> <p><strong>Девятый конгресс (Экс-ан-Прованс, 1953). </strong>Конгресс был организован французами и проведен в 1953 г. в Экс-ан-Провансе. На этом конгрессе по вопросу жилищного строительства было предложено расширить понятие жилища (logement prologe) за пределы четырех стен квартиры и получить представление о «многообразных» отношениях между членами семьи и членами общества.<br />CIAM — это передовое движение, а в области искусства передовые движения живут обычно лишь несколько лет. CIAM было уже 25 лет. Основатели CIAM, за которыми оставалось руководство и у которых много времени отнимала исходная работа, хотели передать руководство представителям молодого поколения.<br />Отставка не была принята, но подготовка десятого конгресса была поручена группе молодых архитекторов «Бригаде X», сотрудничавшей со старым руководством. Руководителем был избран Бакема.</p> <p><strong>Десятый конгресс (Дубровник, 1956). </strong>«Бригада X» должна была подготовить переход руководства CIAM к более молодому поколению.<br />Задача конгресса заключалась в том, чтобы определить основные положения «Декларации о жилищном строительстве», связи отдельной личности в семье, принять во внимание цикл человеческой жизни, учесть потребность в общении, покое и уединении, контакте с природой. Изолированные друг от друга современники, пассивные наблюдатели, должны стать активными участниками общественной жизни.<br />Вместо обычных обозначений деревня — город—большой город Ле Корбюзье предложил установить более общее понятие «человеческие агломерации».<br />Современные агломерации отличаются от прежних непрерывным ростом и непрерывно перемещающимися границами. Вместо современной аморфной структуры возникает так называемое урбанистическое созвездие .<br />Разработка так и не составленной «Декларации о жилищном строительстве» была перенесена Сертом и его сотрудниками в Гарвардский университет.<br />На конгрессе в Дубровниках все прежнее руководство CIAM ушло в отставку, предложив сменить название конгрессов, чтобы облегчить работу нового руководства. Но это предложение не было принято.<br />В заключение Ле Корбюзье в письме к молодым архитекторам предупредил «Господа, друзья, внимание на повороте!».</p> <p>CIAM возник одновременно с первыми большими сооружениями, возведенными участниками движения. Влияние, оказываемое CIAM, было основано на внутренней убежденности его учредителей.<br />CIAM никогда не имел в своем распоряжении средств. Это было объединение отдельных творческих личностей, которые производили исследования на общей основе. Путем экспериментов шаг за шагом они пытались проникнуть в неразрешенные проблемы. Инструментом исследования служили сравнительный метод анализа на основе унифицированного изображения рассматриваемого материала, а также определенные выводы, сделанные в итоге этого анализа.<br />Неписаный закон CIAM заключался в том, чтобы не показывать свои работы и не подвергать их взаимной критике, чтобы личные проблемы не затемнили общих задач. Типичным для целей CIAM было то, что голос ведущего сливался с общим хором (руководство СIАМ состояло из председателя, которым к 1947 г. был X. Л. Серт, двух заместителей председателя — В. Гропиуса и Ле Корбюзье, генерального секретаря — 3. Гидиона и делегатов 22 стран).<br />Путь был намечен: от жилища для лиц, имеющих прожиточный минимум (1939), чем западные архитекторы вообще раньше не занимались, и рациональных методов застройки (1930) до градостроительства, которое с 1930 г. стало основным направлением работы. Первое сравнительное исследование касалось состояния городов с точки зрения соответствия их функциям: жилища, работы, отдыха и транспорта (1933). Позже проводилось исследование центра города (1951), структуры города и жилищного строительства (1953—1957).<br />Как только обнаруживался талантливый архитектор, его привлекали к работе в CIAM, независимо от того, пользовался он уже известностью или нет. Таким образом получалось, что почти все творчески работающие архитекторы активно участвовали в работе конгрессов.<br />CIAM начал свою работу в переломный момент, когда передовое движение среди архитекторов только начиналось, и прекратил свою деятельность, когда новое движение широко распространилось и достигло своего расцвета.</p> <p><span style="font-style: italic">Источник: Гидион Зигфрид. Пространство, время, архитектура. – пер. с нем., М. Стройиздат, 1984. </span></p> mybb@mybb.ru (Morok) Sat, 09 May 2009 20:05:04 +0400 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=236#p236 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=235#p235 <p>АФИНСКАЯ ХАРТИЯ<br />Первая публикация работ VI Всемирного конгресса СIАМ была сделана в «Annales Techniques» за ноябрь 1933 г. Публикация у Плона пересмотренного снабженного комментариями текста, составленного в 1941 г. группой СIАМ, Франция, относится к апрелю 1943 г.<br />Здесь мы публикуем собственно «предложения» (без «примечаний» и «пояснительного толкования статей хартии», составленных Ле Корбюзье с участием д'Обиньи).</p> <p>I. ЖИЛЬЕ<br />Надо требовать,<br />чтобы жилые кварталы занимали отныне в городском пространстве наилучшие участки, топографически и климатически целесообразные, с самым благоприятным солнечным освещением и достаточной площадью зеленых насаждений;<br />чтобы при выделении зон под жилое строительство определяющим был гигиенический фактор;<br />чтобы плотность застройки определялась типом жилого дома, диктуемым в свою очередь самой природой застраиваемого участка;<br />чтобы хотя бы минимальное количество времени каждая квартира была освещена солнцем;<br />чтобы размещение жилых домов вдоль магистральных дорог было запрещено;<br />чтобы использовался современный уровень развития технических средств для увеличения этажности домов, которые, при группировке их на большом расстоянии друг от друга, могли бы освободить землю для зеленых насаждений.</p> <p>II. ДОСУГ<br />Надо требовать,<br />чтобы каждый жилой квартал включал отныне зеленую зону, необходимую для рационального оборудования на ней игровых и спортивных площадок для детей, подростков и взрослых;<br />чтобы антисанитарные островки были разрушены и заменены зелеными пространствами: в результате прилегающие к ним кварталы окажутся оздоровленными;<br />чтобы эти новые зеленые зоны служили вполне определенным целям: размещению детских садов, школ, молодежных центров или любых других учреждений общественного характера, тесно связанных с жильем;<br />чтобы свободные от работы часы жители могли проводить в благоустроенных местах: парках, лесах, спортивных площадках, стадионах, пляжах и т. д.;<br />чтобы использовались существующие природные условия: реки, леса, холмы, горы, долины, озера, море и т. д.</p> <p>III. ТРУД<br />Надо требовать,<br />чтобы расстояния между местом работы и жильем были сокращены до минимума;<br />чтобы промышленные секторы не соприкасались с жилыми, чтобы они были отделены друг от друга зеленой зоной;<br />чтобы промышленные зоны располагались в непосредственной близости от железной дороги, канала и автодорожной магистрали;<br />чтобы обслуживающие мастерские, непосредственно связанные с жизнью города, продуктом которого они собственно и являются, могли занять строго определенные места внутри города; чтобы деловые кварталы города, отведенные для частной или общественной администрации, были обеспечены удобным сообщением с жилыми кварталами, а также с промышленной зоной и обслуживающими мастерскими как в черте города, так и в его окрестностях.</p> <p>IV. УЛИЧНОЕ ДВИЖЕНИЕ<br />Надо требовать,<br />чтобы основой разработки транспортной системы города и его района служили статистические данные, полученные путем строгого анализа. Результатом этой работы будет определение дорожных трасс и пропускной способности дорог;<br />чтобы дорожные пути классифицировались по принципу назначения и строились в зависимости от характера намечаемых транспортных средств и скорости движения;<br />при пересечении дорог с интенсивным движением необходимо соблюдать принцип непрерывности движения путем организации движения в разных уровнях.<br />Необходимо также,<br />чтобы пешеход располагал отделенными от транспорта пешеходными дорогами;<br />чтобы улицы разделялись по своему назначению на жилые, прогулочные, транзитные, главные магистрали;<br />чтобы зеленые зоны изолировали в основном полотно больших дорог.</p> <p>ИСТОРИЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ<br />Ценные архитектурные произведения должны быть сохранены (отдельные здания или городские ансамбли).<br />I Они должны быть сохранены, если они являются памятниками прошлой культуры и если они представляют общественный интерес;<br />если их консервация не влечет за собой нездоровых условий жизни для окружающего населения;<br />при неудачном расположении ценного архитектурного сооружения возможны радикальные меры для его сохранения; например, перенос жизненно важных участков дорожной сети или даже городского центра.<br />Снос трущоб, расположенных рядом с историческими памятниками, дает лишнюю возможность для создания зеленых пространств.<br />Использование под предлогом эстетических требований старинных стилей в новых постройках, сооружаемых в исторических зонах, имеет гибельные последствия. Сохранение такой практики или введение подобных начинаний нетерпимо в любой форме.</p> <p>ЗАКЛЮЧЕНИЕ<br />Большая часть современных городов являет собой картину хаоса: эти города абсолютно не отвечают своему назначению, коим является удовлетворение первостепенных биологических и психологических потребностей населения. Такое положение сложилось в результате постоянного возрастания роли частных интересов в обществе с наступлением эры машинизации,<br />Необузданность частного интереса вызывает гибельное нарушение равновесия между развитием экономических сил, административным контролем над экономикой и жизненными интересами общества в целом.<br />Хотя города находятся в состоянии постоянной трансформации, их развитие идет без ясных перспектив и контроля, без учета принципов современного градостроительства, разрабатываемых квалифицированными техническими кругами.<br />Город должен обеспечить, как в духовном, так и в материальном плане, индивидуальную свободу и преимущества коллективного действия.<br />Размеры всего, что создается в городе, должны определяться только масштабом человека.<br />Ключевые&#160; положения&#160; &#160; градостроительства&#160; &#160; определяются четырьмя функциями:<br />жить, <br />работать,<br />отдыхать (свободное время),<br />передвигаться.<br />Планы определят структуру каждого из секторов, относящихся к этим четырем ключевым функциям, они закрепят за ними соответствующее место в общей структуре города.<br />Цикл повседневных функций: жить, работать, отдыхать (воспроизводство сил) будет упорядочен за счет самого бережного отношения к фактору времени. При этом жилой дом будет рассматриваться как отправной центр при разработке всех планировочных решений.<br />Новые механические скорости, сея постоянную опасность, парализуя городское уличное движение, создавая заторы и ухудшая общее гигиеническое состояние, внесли сумятицу в городскую среду.<br />Принцип городского и пригородного сообщения должен быть пересмотрен. Необходимо произвести классификацию существующих в практике уличного движения скоростей.<br />Зональная реформа гармонично увяжет ключевые функции города, создав между ними органические связи, для обеспечения которых будет предусмотрена рациональная сеть крупных дорожных артерий.<br />Градостроительство — это наука в трех, а не в двух измерениях. Только путем включения элемента высоты можно будет решить проблему уличного движения, а также организации досуга при использовании освобожденных таким образом пространств.<br />Проект города должен разрабатываться в совокупности с проектом прилегающего к нему района. План района вытеснит чисто городской план.<br />Город, определяемый как функциональная единица, будет гармонично развиваться в каждой из своих частей, имея для этого пространства и средства связи. В эти пространства с использованием средств связи смогут вписаться постепенно, не нарушая равновесия, все части города на любом этапе его развития.<br />Необходимо, чтобы в самом срочном порядке каждый город разработал план своего развития и издал законы, направленные на его реализацию.<br />План разрабатывается специалистами на основе строгого анализа. Он предусматривает поэтапное развитие как во времени, так и в пространстве. Он воссоединит в плодотворном согласии природные ресурсы местности, ее общую топографию, экономические данные, социологические потребности, духовные ценности. У архитектора здесь при решении градостроительных задач будет только один измерительный инструмент— человеческий масштаб.<br />Первичным ядром градостроительства являются жилые ячейки (квартиры), сгруппированные в жилую единицу оптимальной величины. Именно на базе такой жилой единицы будут устанавливаться в городском пространстве связи между жильем, местом работы и оборудованием для досуга.<br />Для решения этой большой задачи необходимо использовать средства современной техники, которая при содействии своих специалистов подкрепит строительное искусство всеми достижениями науки и обогатит его бесчисленными изобретениями.<br />На ход событий будут оказывать глубокое влияние политические, социальные и экономические факторы.<br />Не последнее место будет занимать здесь архитектура.<br />Размах неотложных задач по оборудованию городов, с одной стороны, и бесконечная раздробленность участков, характерная в обществе, где господствует принцип частной земельной собственности, с другой, составляют антагонистическую сущность нашей реальной действительности.<br />Это губительное противоречие ставит на повестку дня один из наиболее острых вопросов современности: срочно урегулировать в законодательном порядке вопрос владения любым земельным участком, могущим быть использованным для оборудования условий гармоничного равновесия между жизненными потребностями индивидуума и коллективными потребностями.<br />Частные интересы должны быть подчинены коллективным интересам.</p> <p><span style="font-style: italic">Источник: «Современная архитектура»,1971 г., № 6, стр. 68-69</span></p> mybb@mybb.ru (Morok) Sat, 09 May 2009 19:29:32 +0400 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=235#p235 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=234#p234 <p>Ваяй!!! )))</p> mybb@mybb.ru (Moron) Sat, 09 May 2009 19:25:52 +0400 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=234#p234 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=230#p230 <p><strong>Музей современного искусства Соломона Гуггенхайма,</strong>&#160; 1071 5th Ave, Нью-Йорк, NY 10128<br /><span style="color: silver"><strong>Архитектор</strong>: Райт Фрэнк Ллойд<br /><strong>Дата постройки</strong>: 1956-1959 гг.</span></p> <p>&#160; &#160; &#160;В июне 1943 года Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright) получил письмо от Хиллы Рибей (Hilla Rebay), консультанта по искусству Соломона Гуггенхайма (Solomon R. Guggenheim). Она просила архитектора построить новое здание для собранной Гуггенхаймом коллекции нефигуративной живописи. В процессе исполнения проекта архитектор поссорился с заказчиком, с городскими властями, разругался со всей художественной тусовкой, газетами и журналами. Оба, и Гуггенхайм, и Райт, умерли до окончания строительства здания в 1959 году. После окончания строительства оба были признаны гениями. </p> <p>&#160; &#160; &#160;&quot;Я могу назвать несколько мест в мире, более подходящих для постройки&quot;, - писал Райт, - &quot;но придется остановиться на Нью-Йорке&quot;. Для Райта город не обладал достаточными архитектурными достоинствами, он нехотя подчинился заказчику и выбрал место на Пятой Авеню между 88-й и 89-й улицами. Выбор определила близость Центрального парка: ближе к природе, дальше от шума и тесноты города.</p> <p>&#160; &#160; &#160;Музей Гуггенхайма - воплощение райтовской идеи органической архитектуры, которая развивается естественно, как растение. Перевернутый зиккурат музея меняет обычную музейную схему, когда посетитель движется сквозь анфиладу залов и возвращается по пройденному пути. Райт поднимает людей наверх здания на лифте, откуда они не спеша спускаются по наклонному пандусу. Музейные залы разделены, как мембраны в цитрусовом плоде - изолированные, но зависимые части целого. Открытый атриум дает возможность видеть разные части здания одновременно. Спираль напоминает раковину моллюска, с пространствами, свободно перетекающими одно в другое. </p> <p>&#160; &#160; &#160;Потребовались десятилетия, чтобы замысел был исполнен. Первоначально большая ротонда должна была быть дополнена малой ротондой и башней. Малая ротонда задумывалась под апартаменты для Рибей и Гуггенхайма, но вместо этого стала офисным и складским помещением. В 1965 году второй этаж здания был обновлен для показа разросшейся постоянной экспозиции музея, и после реставрации музея в 1990-92 годах был полностью превращен в выставочное пространство и переименован в корпус Тангаузера (The Thannhauser Building), в честь самого щедрого дарителя музея. Райтовский замысел башни - студий и квартир для художников, первоначально не был реализованным по финансовым причинам. В 1968 году на ее месте зять Райта Уильям Уесли Питерс (William Wesley Peters) построил небольшой объем под офис и запасник. Однако в процессе реставрации пристройку разобрали и все-таки выстроили башню по проекту Гвэтми Зигеля (Gwathmey Siegel). Там расположились четыре дополнительные выставочные галереи. Так, через тридцать пять лет после начала истории, проект Райта все-таки был реализован. Сегодня он является образцом для Гуггенхайма, и при объявлении конкурса на новое здание, фонд специально включает требование использовать архитектуру Райта.</p> <p><span style="display: block; text-align: center"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://i024.radikal.ru/0905/08/a34495cca98f.jpg" alt="http://i024.radikal.ru/0905/08/a34495cca98f.jpg" /></span></p> <p><span style="display: block; text-align: center"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s56.radikal.ru/i154/0905/02/578d34ba292a.jpg" alt="http://s56.radikal.ru/i154/0905/02/578d34ba292a.jpg" /></span></p> <p><span style="display: block; text-align: center"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s60.radikal.ru/i170/0905/52/0b72b91c019a.jpg" alt="http://s60.radikal.ru/i170/0905/52/0b72b91c019a.jpg" /></span></p> <p><span style="display: block; text-align: center"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s56.radikal.ru/i154/0905/99/e8d6b4050abb.jpg" alt="http://s56.radikal.ru/i154/0905/99/e8d6b4050abb.jpg" /></span></p> <p><span style="display: block; text-align: center"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s56.radikal.ru/i154/0905/ce/89378cf542e9.jpg" alt="http://s56.radikal.ru/i154/0905/ce/89378cf542e9.jpg" /></span></p> <p><span style="display: block; text-align: center"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s43.radikal.ru/i099/0905/0a/e8d445ebf370.jpg" alt="http://s43.radikal.ru/i099/0905/0a/e8d445ebf370.jpg" /></span></p> <p><span style="display: block; text-align: center"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s44.radikal.ru/i103/0905/fb/f4460107ce18.jpg" alt="http://s44.radikal.ru/i103/0905/fb/f4460107ce18.jpg" /></span></p> mybb@mybb.ru (Moron) Sat, 09 May 2009 18:23:20 +0400 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=230#p230 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=229#p229 <p><strong>Райт (Wright) Франк Ллойд </strong>(8.6.1869, Ричленд-Сентер, штат Висконсин, — 9.4.1959, Тейлизин-Уэст, штат Аризона), американский архитектор, основатель и ведущий мастер школы <a href="https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=205#p205">органической архитектуры</a>. </p> <p>&#160; &#160; &#160;Законченного профессионального образования не получил. Работал в Чикаго у архитектора Дж. Л. Силеби (с 1887) и Л. Салливена (с 1888), влияние которого на Райта было решающим. Однако уже в первых постройках Райта симметричные схемы учителя получают напряженно-экспрессивную романтическую трактовку (дом Чарнли в Чикаго, 1891). Романтические тенденции усиливаются у Райта после 1893, когда он начинает работать самостоятельно, и особенно с 1900 — в его серии «домов прерий». Среди них выделяются дом Уиллитса в Хайленд-Парке (штат Иллинойс, 1902) и дом Роби в Чикаго (1909), в которых Райт под влиянием японской архитектуры впервые осуществляет идею единой системы «перетекающих» внутренних пространств. Непрерывными горизонтальными полосами окон, террасами и лоджиями, свесами кровель интерьеры этих распластанных построек естественно связываются с окружающей средой. </p> <p>&#160; &#160; Органичное включение архитектурных форм в ландшафт сочетается у Райта с раскрытием специфических свойств строительных материалов и конструкций. Эти идеи находят отражение и в более крупных сооружениях Райта начала 20 в. (здание фирмы «Ларкин» в Буффало, 1905; отель «Импириал» в Токио, 1916—22, разобран в 1960-е гг.). </p> <p>&#160; &#160; Выставка проектов Райта в Берлине (1910) оказала значительное воздействие на дальнейшее развитие европейской архитектуры; вместе с тем в США творчество Райта оставалось непризнанным вплоть до конца 30-х гг. В начале 20-х гг. Райт строит дома из бетонных блоков, ритмически членя их фасады с помощью многократного повтора стандартных элементов (дом Милларда в Пасадене, штат Калифорния, 1923). В 30-е гг. Райт становится лидером течения, противопоставляющего конформистским и техницистским тенденциям функционализма идею архитектуры — связующего звена между человеком и природой. </p> <p>&#160; &#160; Программное произведение Райта этого периода — дом Кауфмана («Дом над водопадом») в Бер-Ране (штат Пенсильвания, 1936) смело вынесенные консоли которого продолжают уступы скал над лесным ручьем. Опираясь на аналогии с природными формами, Райт создаёт «древоподобные» структуры высотных зданий с бетонными «стволами», вмещающими вертикальные коммуникации, и расходящимися от них «ветвями» — консольными перекрытиями (лаборатория в Рейсине, штат Висконсин, 1949; «Башня Прайса» в Бартлсвилле, штат Оклахома, 1956). В ряде сооружений 30—50-х гг. Райт стремится уйти от принципа прямоугольности и организует пространство на основе углов в 60° и 120°, круга и спирали («дом-соты» — дом Ханна в Пало-Альто, штат Калифорния, 1937). Завершение этой серии экспериментов — здание Музея Гуггенхейма в Нью-Йорке (проект 1943—1946, строительство 1956—59), где главный объём сформирован спиральным пандусом, охватывающим перекрытый прозрачным куполом световой дворик, и где цельности внутреннего пространства отвечает непрерывность «текучей» формы ограждения. </p> <p>&#160; &#160; &#160;Воззрения Райта как теоретика дезурбанизма получают выражение в его проекте «Бродэйкр-сити» (1935), предлагающем полное растворение городской застройки в ландшафте.</p> <p>&#160; &#160; &#160;Творчество Райта образует прямую связь между поисками архитекторов конца 19 в. и достижениями мировой архитектуры середины 20 в. Сохраняя верность сентиментальной мечте о жизни среди природы и усматривая в принципах органической архитектуры возможности гуманизации человеческого существования, Райт был и одним из основоположников рационализма в современной архитектуре. В социально-философском плане гуманизм Райта сочетался с индивидуализмом (часто в духе Ф. Ницше), устремленным скорее к свободе личности от общества, чем к её свободе, обеспеченной обществом.</p> <p><span style="color: silver">Соч.: <br />An organic architecture, the architecture of democracy, L., 1939; <br />On architecture. Selected writings, N. Y., [1941]; An autobiography, N. Y., 1943: <br />The future of architecture, N. Y., 1953; An American architecture, N. Y., 1955; <br />A testament, N. Y., 1957;<br />The living city, N. Y., 1958; </span></p> <p><span style="color: gray">Лит.: <br />Гольдштейн А. Ф., Франк Ллойд Райт, М., 1973; <br />Hitchcock Н. R., In the nature of materials, N. Y., 1942; <br />Zevi B., Frank Lloyd Wright, 2 ed., Mil., 1954: <br />Scully V. J., Frank Lloyd Wright, N. Y., [1960].</span></p> mybb@mybb.ru (Moron) Sat, 09 May 2009 17:32:43 +0400 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=229#p229 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=213#p213 <p><strong>&#160; &#160; &#160;Функционализм,</strong> направление в зарубежном зодчестве 20 в., основанное на утверждении первичности функции (утилитарно-практические назначения) произведения архитектуры по отношению к его форме.</p> <p>&#160; &#160; &#160;Во 2-й половине 19 в. принцип целесообразной формы, соединённой с этическим принципом правдивости выражения назначения и конструкции здания, был противопоставлен эклектизму, выявившему характерное для буржуазной культуры расщепление эстетического и утилитарного начал (на что указывали, в частности, английский критик Дж. Рескин и английский писатель, теоретик и дизайнер У. Моррис). Идеи целесообразной архитектуры развивались под влиянием теорий естественных наук (прежде всего эволюционной теории Ч. Дарвина). Природа стала рассматриваться как источник образцов совершенного приспособления формы к её назначению (американский скульптор и теоретик искусства Х. Гриноу и др.).</p> <p>&#160; &#160; &#160;Систему идей американского «протофункционализма» конца 19 в. завершил архитектор Л. Г. Салливен. В США эти идеи не получили непосредственные продолжения; лишь Ф. Л. Райт развивал на их основе теорию органической архитектуры.</p> <p>&#160; &#160; &#160;Выдвинутая Салливеном формула «форму определяет функция» в середине 1920-х гг. была подхвачена западно-европейскими архитекторами, сторонниками рационализма, полемически упростившими её содержание, сведя его к первичности утилитарного по отношению к эстетическому. Основанные на этой формуле принципы функциональности разрабатывались и пропагандировались Ле Корбюзье во Франции, а наиболее последовательно — архитекторами, связанными с «Баухаузом» в Германии (В. Гропиус, Л. Мис ван дер Роэ, Х. Мейер и др.). Идеи целесообразного конструирования жизненной среды связывались с социальной утопией «жизнестроительства», создания материальных форм, которые могли бы способствовать «разумному преобразованию» капиталистического общества.</p> <p>&#160; &#160; &#160;На структуру построек переносился принцип построения механизма; здания расчленялись в точном соответствии с последовательностью функциональных процессов, для которых они предназначались. Функции при этом анализировались на основе методов научной организации труда, в духе тейлоризма. Принцип зонирования территории с выделением особого пространства для каждой из главных жизненных функций (их определяли так: «жить, работать, отдыхать, передвигаться») был перенесён и в область градостроительства. Рассудочные методы архитектурного творчества были доведены до крайней механистичности немецкими архитекторами, работавшими в конце 1920-х гг. в области муниципального жилищного строительства (Э. Май, Б. Таут, М. Вагнер).</p> <p>&#160; &#160; &#160;Под влиянием конструктивизма, представители которого решали задачи, во многом родственные поискам ведущих мастеров функционализма, в творчестве западно-европейских архитекторов, связанных с функционализмом, во 2-й половине 1920-х гг. развивались демократические тенденции и элементы трезвого социального анализа. В условиях экономических трудностей конца 1920-х гг. идеи функционализма получили популярность у предпринимателей, их утопические идеи использовались социал-реформистскими политиками, но элементы социальной прогрессивности выхолащивались. Функционализм утвердился во всех странах Западной Европы, а также в США и Японии. Однако наряду с распространением вширь он терял черты творческого метода, преобразуясь в некий «международный стиль», оперировавший внешними атрибутами целесообразной формы. Стремясь укрепить веру в трезвую целеустремлённость направления, приверженцы и стали называть его «Функционализмом» (швейцарский теоретик архитектуры З. Гидион внедрил этот термин как характеризующий всё «нетрадиционное» зодчество 1920—30-х гг.).</p> <p>&#160; &#160; &#160;Повсеместное, не зависящее от условий среды и климата насаждение форм и приёмов, возникших в конкретных условиях Германии и Франции, вело к противоречиям с самим принципом рационального подхода к архитектуре. Архитекторы Финляндии (А. Аалто и др.), Швеции (С. Маркелиус и др.) уже в 1930-е гг., опираясь на метод функционализма, стали разрабатывать приёмы, отвечающие национальной специфике своих стран. Это положило начало развитию региональных архитектурных школ, развивавшихся в рамках функционализма, «международный стиль» стал распадаться. Разочаровавшись в иллюзиях «великой социальной миссии архитектуры», объединявших зачинателей стиля, его приверженцы стали отходить от анализа социальных проблем, что ещё более подрывало позиции функционализма.</p> <p>&#160; &#160; &#160;После 2-й мировой войны 1939—45 влияние архитектуры функционализма возродилось при восстановлении разрушенных городов, однако единство «международного стиля» распалось окончательно. Против основной доктрины выступил один из прежних его лидеров Л. Мис ван дер Роэ, а также приверженцы брутализма, возродившегося неоклассицизма и возврата к историческим традициям.</p> <p><span style="font-style: italic"> Лит.: </span><br />Всеобщая история архитектуры, т. 11, М., 1973; <br />Мастера архитектуры об архитектуре, М., 1972; <br />Гропиус В., Границы архитектуры (пер. с нем.), М., 1971; <br />Sfaellos C. A., Le fonctionnalisme dans l'architecture contemporaine, P., 1952; <br />Zurko E. R. de, Origins of functionalist theory, N. Y., 1957.</p> <p><span style="font-style: italic">(с)&#160; А. В. Иконников.</span></p> mybb@mybb.ru (Moron) Sat, 09 May 2009 12:09:23 +0400 https://labirynt.mybb.ru/viewtopic.php?pid=213#p213